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已有40多年出国演出经验的中国杂技团创意总监孙力力(li)说：“我常听国外同行感(gan)慨，如果中国(guo)作品缺(🔦)席某届国际杂技(🌑)比赛，大家会觉(jiao)得赛事的含金量变低了。 ”中国杂技团总工(🥣)程师王建民认为(wei)，技术优势奠定了中国杂技的领先地(di)位，但面对新媒体、(🥨)新道具、新市场，杂技作(🔲)品还要(yao)在审美创(♟)意、原创性(🍝)、整合(💁)资源上多下功夫。 “杂技可以极大地展现当代人的精神力量和美学追求，重点是如何从优秀传统文化、悠久历史渊源(yuan)、浩瀚(han)民族(zu)理想中选取适(🏉)合的部分，用杂技的方式创造性地表达(da)出来(lai)。 ”中国(🎂)文联副主席、中国杂技家协会主席边发吉认为，构建更(geng)广阔的表达空间，拓展杂技的美学(🖐)范畴，尽管面临一定挑战，但(dan)这是中国杂技必须走的一条路。

狼群神迹的(de)确，随着《琅琊榜》《伪装者》两部戏的走(🈸)红，以侯鸿亮(liang)、孔笙为首的正午阳光团队(🎐)走到台前，已经成(🗣)为良心剧、品质剧的代名词。 观众(zhong)们(👺)对《欢乐颂》种种瑕疵的宽(🎿)容，其中(zhong)不乏《琅琊榜》等珠玉(🛠)在前的长尾效应，不乏此(ci)前众多良心剧为观众累积的对(🕳)其作品品(pin)质的信任。 ：相较于美剧《欲望都市》《破产姐妹》那样有个性、讲独立、够时髦，有着吸引眼球而(🙆)超越于现实之上的探讨，年轻的姑娘(niang)是否会因为《欢乐颂》爱情戏不足(zu)，时尚度不够而宁愿选择偶像剧？大龄女观众是否更愿意看婆媳生活(🚃)剧？这部讲述女性生活(😗)与成长的都市剧是否(fou)无法(💻)吸引(yin)男性观众？：相比于女性主(🚝)义高扬的(de)女人戏美剧，女人戏在国产剧中并不(bu)多见，稍有知名度的(de)只(zhi)有模仿美剧《欲望都市》，但声响不大(da)的《好想好(🛒)想谈恋爱》、(🥣)《女人帮》，以(🐖)及漫画(hua)风十足的喜剧《粉红女郎》等。

我演过的各类角色中，有许(🆑)多都是配角。正因为(wei)这些配角，锻(😼)(duan)炼(🥐)了我，培养了我，让我知道了做明星容易做艺(yi)术难的道理。

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