芋虫

芋虫已有40多年出国演出经验(🤰)的中国杂技团创意总监孙(📃)力力说(🎡)：“我常(chang)听国外同行感慨，如果中国作品缺席某届国际杂技比赛，大(🏅)家会觉得(de)赛事的(🚽)含金量变低了。 ”中(zhong)国杂技团总工程师王建民认为，技术优势奠定了中国杂技的领先地位，但面对新媒体、新道具、(📌)新市(📙)场，杂技作品还要在审美创意、原创性、整合资源上多下功(gong)夫。 “杂技(ji)可以极大地展现当(dang)代(dai)人的精神力量和美学追求(⛩)(qiu)，重点是如何从优秀传统(🧗)文化、悠久历史渊源、浩瀚民族(📒)理(li)想中选取适合的部分(fen)，用杂技的(de)方式创造性地表(😺)达出来。 ”中国文联副主席、中国杂技家协会主席边发吉认为(🧡)，构建更广阔的表达空间，拓展杂技的美学范畴，尽管面临一(🥗)定挑战，但这是(🎰)中国杂技必须走的(de)一条路。

文学主题的系列书(🥝)出版就是一大亮点。 相较于传统文学期刊，系列书既保持(🏞)连续性，又(🏪)更强调策划(hua)性和(he)话题性，常常围绕某个主题或话题，收录不同作者不(bu)同形式的作品，多(🈁)角度、多层次推进(jin)主(💑)题。 这种议题设置的能力，使得文学界与读(du)者之间的沟通更为(wei)紧(💗)密。 在纸质(🙍)出版物以(yi)外，当下有各种各样的文学产品(pin)与文学服(fu)务，播客、音频、短视频等新(🎐)媒体平台上还有许多关于文学的主题讨论。 这些讨论也创造了作者、读者、出版人近距离交流的契机，让文学议(🏾)题得到更多延伸思考，在交流中(👟)形(xing)成良好的呼应与共振。

芋虫(何小沁文王博摄影)。

尽管如此(😗)，还是很开心看到(dao)这个大家钟爱(📃)的动(dong)画系列，迎来了一个最好的结局。

芋虫连与她合作的导演，评论起来都似乎话中有话：说她“随性”、“像个小孩(😶)子”，像发哥一样容(rong)易“忘台词”…(🐉)…即便如此，宣传(🐊)的这个要求似乎也不太(tai)寻常。