平论无双第294期

平论无双非遗技艺能够直接(jie)作(zuo)用于经济社会发展，让(🙁)非遗技艺(yi)接轨(⏰)市场环境，让非遗工艺品延续(xu)商品属性，有利于保持非遗的内生动力(li)。 数据显示，我国七成以上的非遗项目保存在乡村，2021年在天猫平(ping)台(🐦)成交过亿的(🦏)14个非遗产业带，一(🔲)半来自县域及以下地区。

讲述非遗技艺和非遗传承人(🔔)的纪录片不断涌现，如《了不起的匠人》《指尖上的传承》《海派(pai)百工(🎨)》等。 这些原本小众的题(🍫)材通过影像记录(lu)，细致展(🛌)现工艺制作过程(🦍)(cheng)，传递精湛技艺背后追求卓越的工(🚑)匠精神，受到大(da)众关注。 在短视频和直播平台，一些非遗手艺人纷纷开设自媒体账号，通(tong)过展示个人作(zuo)品、分享教学视频、讲(⚾)(jiang)解非遗知(💢)(zhi)识等(🎯)形式(shi)，拉(🎰)近非遗与普通(💒)大众之间的距离，“圈粉”无(🔴)数。 近年来(lai)影视剧制作对服装、道具、场景愈发考究。 《延禧(🌁)攻略》中的“绒花”、《天盛长歌》中的“蜀(shu)锦”、《长安十二时辰》中的“竹篾灯笼(😺)”、《清平乐》中的“汴京宋室风(feng)筝”等，这些传统手工渗透在影视剧细(xi)节之中，不仅营造了作品的历史质感，也让观众领略到传统文化之美(🍦)。

平论无双中国文创走红(⛺)海外，标志着“文创+”新业态正在从满足市(shi)场需(⬜)求(qiu)走向引领市场(📨)潮流，打开文(wen)化传播新空间。

科技赋能是非遗传承(cheng)发展的(de)重要推(🌬)动力量，互联网和数字化技术给现代非遗技艺带来更多可能。 一方面，新媒(🛋)体平台(🏰)能够聚(ju)合非遗项(🌹)目、非遗产品、非(🛣)遗传承人、非遗消费者，进一步拓宽非遗保护、传承、发展和消费的空(🍪)间。

平论无双“今年(📸)五一，我打算在上海和广州之间选(xuan)一个(ge)。从(🚓)平台上看假期的机票有(🍙)点紧俏(qiao)，得赶快谋划一下。”